20世紀(jì)中國(guó)版畫發(fā)展史

發(fā)布時(shí)間：2018/8/1 10:41:37 點(diǎn)擊次數(shù)：1983

版畫有著悠久的革命傳統(tǒng)。1949年后，版畫隨著革命的勝利不僅取得了合法的地位，而且因?yàn)檫@一革命的血緣在新中國(guó)享有很高的地位。許多當(dāng)年在延安和其他革命根據(jù)地的木刻工作者，作為革命美術(shù)的元老，擔(dān)任了美術(shù)界的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，參與制定了發(fā)展美術(shù)的政策和方針，主導(dǎo)了新中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。版畫在新中國(guó)的發(fā)展，雖然沒有像“新年畫”和“新國(guó)畫”那樣出現(xiàn)轟轟烈烈或大起大落的發(fā)展?fàn)顩r，但基于革命美術(shù)的傳統(tǒng)，它的平穩(wěn)發(fā)展，一直受到美術(shù)界的關(guān)注。版畫在新中國(guó)的成功轉(zhuǎn)型，既有賴于體制的保證，又得益于時(shí)代的新的需求。新成立的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)下設(shè)了版畫組，各藝術(shù)院校也設(shè)立了版畫系、科?？梢哉f，進(jìn)入到美術(shù)教育系列的版畫保證了版畫學(xué)科在美術(shù)發(fā)展的主渠道中順勢(shì)發(fā)展，而全國(guó)美展制度則催生了各個(gè)時(shí)期版畫的精品力作不斷涌現(xiàn)。20世紀(jì)末期至21世紀(jì)，中國(guó)版畫的發(fā)展遇到了從未有的問題，在藝術(shù)品市場(chǎng)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)實(shí)狀況下，版畫因?yàn)槿鄙偈袌?chǎng)的支撐而逐漸遠(yuǎn)離主流，可是，版畫的生命力在傳統(tǒng)的作用下仍然表現(xiàn)出生生不息。為了迎合全國(guó)性的美術(shù)展覽，版畫的形式與語言都發(fā)生了很大的變化，趨向繪畫的細(xì)密與取向當(dāng)代的詭異，一方面是接近現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，另一方面是表現(xiàn)觀念的圖像游戲，尤其是版畫的幅面越來越大，使得版畫在呈現(xiàn)出從未有的豐富性和多樣性的同時(shí)，也表現(xiàn)出當(dāng)代視覺藝術(shù)的主流特征。

面對(duì)各個(gè)時(shí)期的版畫創(chuàng)作，從建國(guó)10周年以來就不斷有各種形式的梳理，可是，當(dāng)這一歷史積攢到60年的時(shí)候，歷史的豐厚繁雜伴隨著與這一時(shí)期發(fā)展的跌宕起伏，梳理就會(huì)表現(xiàn)出一定的難度、系統(tǒng)是一方面，準(zhǔn)確、獨(dú)到是另一方面。面對(duì)60年來版畫發(fā)展的歷程，對(duì)于美術(shù)史研究的取舍來說，價(jià)值的判斷決定于作者對(duì)于當(dāng)代版畫概念的定義，本書作者在觀念上的與時(shí)俱進(jìn)正好像這一時(shí)期版畫發(fā)展的現(xiàn)實(shí)一樣，他給予我們的是一種流動(dòng)的版畫概念和當(dāng)代性的把握，讓人們看到了一個(gè)豐富而多樣化的當(dāng)代版畫的現(xiàn)狀。本書在學(xué)術(shù)梳理基礎(chǔ)上所呈現(xiàn)的問題意識(shí)，是它的一個(gè)重要的特點(diǎn)，也是不同于其他有關(guān)新中國(guó)版畫史研究著作的一個(gè)特色。

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